艺术史家巫鸿，一生都在“看”，看见古代墓葬艺术，看见汉代画像石，看见佛教石窟……为什么艺术史家可以从图像、器物 ...

穿梭在废墟、墓葬、石窟之间，观察屏风、穿衣镜与纪念碑，艺术史家巫鸿的研究总会选择一个“貌不惊人”的切入点。在谈到美术史研究的选择、方法与独特视角时，巫鸿说要用兴趣引领研究方向，用眼力捕捉细微之美。

80年代，巫鸿赴哈佛大学攻读研究生期间，为一批中国艺术家策划并举办展览，搭建起与西方学界和公众的文化桥梁，这其中也包括木心人生中的第一次画展。面对经费短缺，巫鸿与艺术家们通过自力更生解决难题。在访谈中，巫鸿感叹：“80年代，正是整个世界 ...

拜访废墟、墓葬、石窟，观察屏风、穿衣镜与纪念碑，著名艺术史家巫鸿总会为时空艺术着迷，然后在无边际的漫游和偶遇中，重又捕捉内心的灵光。他的文章总会选择一个“貌不惊人”的点切入，再借助人类学的学术背景，走向更为广阔的社会文化剖面。

在数十年的艺术工作中，巫鸿大多时候都在观看和漫游，试图回答“艺术是什么”的终极问题——他是带有人类学的背景的艺术史家，还是当代艺术的参与者、策展人。见艺术，见历史，最终“见自己”，他始终最关注人的存在。为什么艺术史家可以从图像 ...

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冯远征谈表演：努力大于天赋 2025年01月18日 17:00 从“不专业”的跳伞运动员，到不符合主流审美的影视演员，再到话剧演员和北京人民艺术剧院院长，冯远征说自己始终“努力大于天赋”。他的人生经历如何沉淀成了演技？